Skådespelerskan Betty Gilpin, en ny breakout för roller i GLÖD och Amerikanska gudar , har en personlig uppsats om hennes kropp i tidningen Glamour som fick mig att växla leende, suckade, skrattade och ville applådera (jag skriver det istället).
Gilpin är knappast ny på att spela - du kanske känner igen henne först för att ha spelat doktor Carrie Roman på Sjuksköterska Jackie (hon har också gästplatser på Frans och Elementärt ) –Men 2017 verkar vara på att bli hennes år. Från det ögonblicket Amerikanska gudar att Gilpins Audrey såg hennes döda bästa vän vände sig undead Laura Moon hänga runt i sitt hus, jag blev en Betty Gilpin-hängiven. Audreys livrädda skrikande smälta som smälter i arg sorg och så småningom viljan att hjälpa Laura trots det som gick mellan dem var ett mästerverk i en scen. Detta var Gilpins ögonblick.
(bild: Starz)
Nu har hon en huvudroll som Liberty Belle tillsammans med Alison Brie i den kvinnliga brottningen Netflix-serien GLÖD. I en uppsats om upplevelsen av att landa och skjuta GLÖD del, som var den första kvinnodrivna showen som Gilpin arbetade med, skriver hon om sin kropp och känsla av självförtroende med uppriktig och lustig ärlighet som fick mig att rasande skriva DETTA ÄR SÅ VACKERT OMG i vår Mary Sue chatt. Du måste verkligen läsa det hela, men jag kan inte hjälpa mig från att ta ut några av mina favoritdelar så att de kan bo här på vår webbplats för alltid.
Att vara en besvärlig, avskydande tonåring:
prinsessan och grodan hulu
Jag vet inte när det var, men vid någon tidpunkt insåg jag den uppenbara sanningen att jag var en hemsk troll under en bro, att ljudet av min röst var som hörbar avföring, och närvaron av min kropp i ett rum var som ta en älgkropp till brunch. Jag antog den hållning som Katie Holmes hade som Joey i Dawsons creek : axlar så högt upp till öronen som möjligt, som om jag kunde rycka bort min existens. (Till den här dagen skyller jag legitimt på Dawson's för mina ryggproblem.)
På puberteten och vad som kommer med att plötsligt fylla i en Jessica Rabbit-kropp, inklusive upplevelsen av hur det är att ha stora bröst, ja, nästan var som helst i världen:
Och då var puberteten som, WA-BAM. Fysiskt gick jag från Justin Bieber till Jessica Rabbit. Jag fick 30 kilo lår, byte och certifierade amerikanska kannor. Och jag lärde mig snabbt att stora bröst har till följd att du tillkännager din närvaro i ett rum som om du vaggar Gilbert Godfrey som sjunger öppningen till 'Circle of Life'.
På ledsen, vilket blir en standard för många kvinnor (jag har sagt ledsen när andra stöter på mig på gatan; ledsen när man går ut ur en hiss; ledsen när jag flyttar för att ta upp nästan alla utrymmen som lämnas av någon annan; ledsen, jag är ledsen)
Så i tjugoårsåldern var jag tvungen att arbeta dubbelt hårt för att försvinna. Ordet ledsen rymde mig hunden gånger om dagen. Jag tillbringade större delen av min tid på fester för att försöka övertyga kvinnor om att jag hatade mig själv och hade sedan sociala baksmällor om dessa samtal.
På att agera utanför sig själv.
Jag blev en skådespelare som provade för att spela kvinnor som säger saker som: ”Ser det ut som lila för dig ?!” Kvinnor som ser i spegeln och ser något vackert. En mardröm för den skräckslagna lilla personen som fångats under blondinen och bröstet.
Gilpin ger en otrolig redogörelse för den intensiva processen GLÖD skådespelare genomgick för att framstå som övertygande brottare. Detta blev en transformerande och bemyndigande upplevelse:
När min bicep jag tillbringade hela mina tjugoårsåldern hatade hon runt hennes nacke, skrek hon till himlen av faux-smärta, som om jag var den mest kraftfulla varelsen som någonsin hade rört henne. Jag pressade mina enorma bröst i ryggen för att förvärra smärtan, och hon bad om barmhärtighet mellan dödsgasen. För första gången i mitt liv kunde jag känna hela min kropp lyssna. Gå hit. Kom hit. Var stilla. Ta befäl. Nu flyger en, två, tre. ... Vi var alla sjöjungfrur med muskler.
Gilpin kallar erfarenheten av att arbeta och träna med så många kvinnor Studio 54 på 1600-talet Salem, Massachusetts, kanske, vilket jag älskar. Och sedan beskriver hon vad som låter som en förtrollad on-set-upplevelse: Glow var den första uppsättningen jag hade kört av kvinnor. Det var ett magiskt, aldrig-aldrig-land som drivs av typ A-amazoner. Jag såg makt och omsorg tillsammans för första gången. Att se kvinnor ha de två sakerna samtidigt var en enorm lektion för mig. ...
[GLOW] Skaparna Liz Flahive och Carly Mensch befallde vår uppsättning med en större auktoritet än någon av de tidiga brogargarierna, men med öppna armar, ryggskador och ögonkontakt. Detta skapade den ständiga känslan av: Du är älskad och firad - och nu när du är bekväm, ge oss dina jävla tarmar och själ så att vi kan göra det bästa. Ha också denna Philly-oststeak för Guds skull.
Älskar du Betty Gilpin nu lika mycket som jag älskar Betty Gilpin nu? Om så är fallet, var noga med att klicka och sola i hela, roliga och rasande kraften i hennes Glamour-artikel nedan. Hon är lika jävla fin författare som hon är skådespelerska, och jag skulle vilja tacka henne för att hon skrev sina sanningar så öppet. Vi pratar inte ofta om hur det är att båda vill försvinna och samtidigt framstå så synliga för omvärlden. Jag har också plötsligt en stark önskan att ta upp kvinnors brottning. Vem vill träna med mig?
su det kunde ha varit jättebra
(via Glamour , bild: Netflix)
