Med en titel som Mannen som dödade Hitler och därefter Bigfoot , du kan förvänta dig en blodblöt paean till grindhouse biografens glansdagar. När allt kommer omkring verkar en sådan titel mer hemma med sådana som Machete eller Varulvskvinnor från SS . än en dyster meditation på amerikansk maskulinitet och priset på att vara en hjälte. Men det är precis vad du får med Robert D. Krzykowskis långfilmdebut, förankrad av Sam Elliotts stoiska centrala föreställning.
Elliot (som precis fått sin första Oscar-nominering någonsin för En stjärna är född ) har länge varit en fan favorit karaktär skådespelare. Elliott framkallar med sin grova röst och sin mustasch en ledande man från förflutna tider, en högslättare, en mans man. Hans karaktär, Calvin Barr, är klippt av samma tyg som Clint Eastwoods Walt Kowalski i Gran Torino : en man med få ord, hemsökt av sitt förflutna och dålig i den moderna världen.
Filmen blinkar fram och tillbaka mellan Calvins förflutna som en undercover-soldat under andra världskriget (där han spelas skickligt av Poldark Aiden Turner) och hans nuvarande, där han lever ett ensamt liv i den lilla staden Amerika, med endast sin hund för sällskap. Calvin har också en liten bror, spelad av Larry Miller, en lokal barberare som fortfarande ser upp till honom.
Men filmen handlar inte om dessa titulära mord. Calvin dödar verkligen Hitler och sedan Bigfoot, men filmen dröjer inte med dessa hjältedåd. Det tillbringar istället tid med Calvin själv, hemsökt av hans handlingar och förlusten av sitt livs kärlek Maxine (Caitlin FitzGerald).
Regeringsagenter (ledda av Ron Livingston) kommer för att rekrytera honom för att döda Bigfoot. Odjuret är sjuk med ett influensavirus som har potential att orsaka ett massivt sjukdomsutbrott om det inte elimineras. Men filmen är mindre intresserad av monster och ondska, men av den ensamma vägen som att vara en hjälte tar på en man. Calvin Barr är en legend, mytisk i sig. Men du blir inte en legend utan att förlora väsentliga delar av dig själv under vägen.
Elliott ger en kraftfullt rörande föreställning som Barr, men han hindras av en tredje akt som drar på sig för länge. Trots stimulansfrågor finns det en kraftfull känsla av melankoli och gravitas knutna till en film som på sin yta borde vara ganska dum. Mannen som dödade Hitler och därefter Bigfoot , trots alla misstag, har en överraskande känslomässig stans.
Mannen som dödade Hitler och därefter Bigfoot kommer att finnas tillgängligt i begränsad teaterutgåva och på streaming den 8 februari 2019.
(bild: skärmlock)
