Wonder Woman 1984 är inte bara en av få superhjältefilmer som har en kvinnlig huvudroll med titulär hjältinna, aka Diana Prince (Gal Gadot). Även på en marknad som redan är mättad med superhjälte är det en av få som har en kvinnlig supervillian. Ännu saftigare - och potentiellt roligt - är att det är Cheetah. Hur läcker att ha en skurk som också är en katt, ofta en symbol för kvinnlighet i sig?
När allt kommer omkring, vem älskar inte en bra skurk? Även när vi hejar på hjälten, djupt ner (eller inte så djupt ner), kan vi behöva skurken lika mycket, eller ännu mer. Trots allt känns inte segern billig utan en formidabel motståndskraft? Vill inte många av oss i hemlighet efterlikna dem, kasta bort reglerna och omfamna det värsta inom oss, konsekvenserna är förbannade? Och bara hoppa över alla delar av The Dark Knight utan Heath Ledger's Joker?
Det finns en anledning till att skurkar ofta blir lika ikoniska, ibland mer, än de hjältar de motsätter sig. De mörkare världarna de tenderar att bo tillsammans med deras typiskt grumligare, amoraliska livsstilar kan bara vara mer intressanta än våra deprimerande vanliga rutiner, eller en hjälte du alltid kan lita på att göra rätt. Mer oroväckande tenderar onda skärmar att vara direkt kopplade till oss. Om det inte är mörka reflektioner av våra egna goda avsikter som har gått fel, är det tragiska karaktärer, varningsberättelser eller vad samhället försöker be oss att inte vara. Det finns en anledning till att många skurkar (som nästan varenda Disney någonsin gav oss) var och är fortfarande ofta kodad som queer , en deprimerande stark trend som direkt binder till Bury Your Gays trope.
Kasta in kön, och du får en helt ny intressant sammansättning, särskilt när filmer försöker hålla sig med tiden och sätta de som traditionellt var utanför (i bästa fall eller i värsta fall ignorerade eller förnedrade) framför och i centrum. Att ha en kvinna som din motsatta kraft är att utforska vad en kvinna fortfarande förväntas vara, även i vår post- # MeToo-värld.
Det kan lätt gå fel ... och in Wonder Woman 1984 , det gör det. Åh, så, så fel. Cheetah kommer inte bara att förkroppsliga samhällsförväntningar för kvinnor, utan den felaktiga inställningen i filmen. De tror att det kritiserar kapitalismen, vårt stora behov av att konsumera mer, men vad det verkligen är rädd för är instabilitet. I Wonder Woman 1984 , när du bemyndigar de som inte är födda till det, är resultatet inte bara oroligheter utan upprullningen av den sociala ordningen, samhällets struktur och själva världen.
** Spoilers för Wonder Woman 1984 ett huvud.**
När vi först möter Cheetah är hon bara Barbara Minerva, härligt spelad av Kristen Wiig, och hon är verkligen allt som Diana inte är. Naturligtvis är hon förälskad av den enkelt eleganta, självsäkra, vackra Diana, även om filmen flyr skrikande från undertexten till den, som är helt dum, med tanke på ... det är Wonder Woman. Denna film startar under en atletisk händelse på den helt kvinnliga ön Themyscira, med en skara kvinnor som hejar på förvrängningarna hos olika kvinnliga idrottare. Jag menar kom igen. Barbara går till och med bort från en middag med Diana med det ljusa leendet från en första dejt som gått rätt, och räddas till och med från en trakasserier av Diana ... som sedan lämnar utan att erbjuda en hiss eller någon form av eskort hem.
Detta uppenbara brott mot tjejkoden, som nästan är i nivå med kvinnorna i Quentin Tarantinos 2007-film Dödsbevis att lämna en medlem i sin grupp med en fullständig kryp för att provköra en bil, skulle kunna förlåtas om Wonder Woman 1984 hade någon inblick i det djupt privilegierade tillstånd där Diana rör sig genom världen, särskilt jämfört med Barbara.
Båda kvinnorna är mycket kunniga och djupt kompetenta inom sina områden, men det är Diana som utan problem uppmanar inte bara allas respekt, utan deras uppmärksamhet, med en hel värld och mycket pengar till sitt förfogande. Diana befaller makten som en som föddes av den, vilket hon naturligtvis var, som en bokstavlig prinsessa. Hon är också, på lämpligt sätt, avvisande, inte bara av den uppmärksamhet hon får, utan också rampljuset i allmänhet.
När Barbara magiskt ges befogenheter som liknar Dianas, reagerar hon på ett sätt som utlöser larm, varken lämpligt eller dumt, eftersom det nästan omedelbart innebär att hon byter ut sin långa kjol mot en mer klamrig garderob och klackar. Snart tar hennes medarbetare uppmärksamhet på henne, liksom filmens huvud, skurk Maxwell Lord (Pedro Pascal), en snuskig affärsman / con artist som får en inlösenbåge och en bakgrundshistoria Barbara nekas.
Även när Barbara får befogenhet ignorerar Diana henne ständigt, borstar henne åt sidan och pratar över henne. Barbaras makt är aldrig något att fira, och den försämrar omedelbart hennes värme och vänlighet, med hennes hämnd på mannen vars trakasserier såg ut att försämras till ett direkt angrepp som avbildades som ett sadistiskt, blodigt slag. Det här är en kvinna som absolut inte har för avsikt att offra sin makt för att upprätthålla status quo, och hon lider för det på ett sätt som Maxwell Lord inte gör.
När hon och Wonder Woman har sin sista konfrontation har Barbara blivit något mer kattig än mänsklig, medan Diana är dekorerad med härlig gyllene rustning, symbolen för den rättmätiga, gudomliga härskaren som kommer att straffa interloper och sätta världen rätt igen. Barbara får aldrig ens möjlighet att bli tragisk eftersom Diana knappt har lärt känna henne, än mindre vän med henne, behandla Barbara som en källa till information när hon reser världen och återanslutit till den uppståndna Steve Trevor (Chris Pine).
Där Maxwell Lord avslöjas som en man som utsatts för övergrepp och mobbning som han drabbades av som barn, får Barbara ingen sådan utforskning. Hon vägrar att lösa in sig själv och blir (icke-dödligt) elektriskt för det ... av Wonder Woman.
Det är inte bara onödigt brutalt; det är djupt upprörande för en hjältinna som är känd för sin medkänsla, och hycklerisk i en film som bryr sig om att påminna oss om att vi alla har våra kämpar, men ändå anser att det är värt medkänsla. Det är en privilegierad kvinnas syn på jämlikhet, som centrerar bekymmerna för dem som är födda med ett öde och en livstid av chanser till framgång, och förespråkar inte en bättre värld utan snarare, världen som den redan är.
(bilder: Warner Bros.)
Vill du ha fler så här historier? Bli prenumerant och stödja webbplatsen!
- Mary Sue har en strikt kommentarpolicy som förbjuder, men inte är begränsad till, personliga förolämpningar mot någon , hatprat och trolling. -
