Följande bit dök ursprungligen upp på Den analytiska soffpotatisen och har ompublicerats med tillstånd .
När jag gick på gymnasiet visade min yngre bror mig ett videospel som han just hade kommit in i. Det kallades Final Fantasy 6 (eller 3, beroende på om du går efter det japanska eller amerikanska släppnumret). Vi uppfostrades båda på videospel, från Blasto! på Texas Instruments PC till Mario , Tetris , Zelda , etc. på original Nintendo. Vi fick en Super Nintendo när den kom ut, och det var på Super Nintendo som jag blev kär i Final Fantasy serier.
Det fanns så många saker att gilla med det, från intressanta karaktärer till fantastiska ljudspår och interaktiva berättelser ... men det som gjorde det för mig, anledningen till att jag stannade och såg på när min bror spelade FF VI , var skurken. När jag såg handlingen i spelet utvecklas fann jag mig själv att se fram emot ljudet av Kefkas skratt och motsvarande Bwa-ha-ha som dök upp på skärmen. Lite visste jag att jag bevittnade början på en snabb uppgradering från peon till gud; hans handlingar eskalerar från onda och irriterande till nihilistiska och instabila, och denna övergång återspeglas genom hans handlingar och hans temasång.
I början av spelet får du tro att kejsaren Gestahl är den stora dåliga. Vad som händer är praktiskt taget Whedon-värdigt så långt som vridna, out-of-the-blue vänstra fält planering som du borde ha sett komma men aldrig gjorde berörs. General Kefka, som har varit en instabil, ständigt närvarande kejsare med ett irriterande skratt, förgiftar byn Doma, dödar general Leo (en av hans egna medarbetare) och vänder sig sedan om och dödar kejsaren! Vad esper pågår här, i alla fall? Fick Leo, som vi var så säkra på att sluta gå med i vårt parti, bara Joss Whedon-stil på den vindade? Ja, ja det gjorde han. Kejsaren borde verkligen ha vetat bättre - att krossa Espers och införa deras makt i Magitek-rustning kan verkligen inte vara bra för en människa, och som den första Magitek-riddaren behandlades Kefka ganska mycket som en labråtta.
Därefter kastas världen i apokalypsläge, hardcore. Ditt band är upplöst när världen slår ut som om det är Loki och Kefka är Hulken. När din fest vaknar är det inte senare samma dag eller vecka - det är ett år senare! Det är rätt. Kefka slog dig in nästa år. Under den tid du har varit borta från det kan du förvänta dig att en skurk som har dödat sin herre tar över befälhavarens uppgifter, att härska och erövra. Fel igen. Kefka byggde upp sig ett torn från murar, och han är där uppe och sitter på det. Han gjorde en skräphög och hävdade den genom sin egen röv. Mina! Kefka var nu så mäktig att han drevs till galenskap och inte längre kunde finna nöje inte ens i herravälde. Den enda sanna lösningen som han hade kvar i hans Magitek-adderade psyke var fullständig förintelse. Det finns en slags sorg för Kefka just nu. När du som spelare stöter på mannen som bröt världen har du vissa förväntningar: att han kommer att ha krönt sig själv till härskare, skapat enorma statyer av sig själv eller ett antal skurkarklyschas. Istället är han en ensam, missbildad gud så desillusionerad av existensen att hans odödlighet är en börda. Jag ville ha bättre för honom.
Under hela spelet, som Kefkas karaktär utvecklas, så utvecklas instrumentationen av hans temasång. När Kefka först presenteras som en karaktär spelas hans temamusik med komisk effekt. Hans temasång får en nästan karnevalsk känsla när hans galna clownskratt ringer ut. Det är intressant musik, men det spelas på ett sätt som antyder att Kefka bara är galen och inte är det verklig skurk. När Kefkas skurk cred skyhöjer återspeglar hans musik denna förändring i status. Hans tema tappar aldrig galenskapens nyans - det är en del av det som gör Kefka unikt - men det tar sig själv gradvis mer allvarligt när spelet fortskrider. Kejsaren Gestahl har sitt eget passande olycksbådande tema, som mycket påminner om kejsar Palpatines kör av drönande manliga röster i Stjärnornas krig . Liksom Palpatine störtas Gestahl (bokstavligen utanför kanten av en flytande kontinent) av sin tidigare lärling, en man vars korruption han personligen har övervakat under en period av år via mystiska krafter. Både Vader och Kefka förändrades både fysiskt och mentalt genom att använda magi - Gestahl använde Esper-magi, medan Palpatine använde den mörka sidan av styrkan.
Mot slutet av spelet går ditt parti för att besegra Kefka på toppen av hans spillror. Låten Dancing Mad, en annan mer olycksbådande variant av Kefkas temasång med syntetiserade körsånger, spelas under denna del av spelet - och det är det här stycket som återspeglar det verkliga tillståndet för Kefkas karaktär och psyke. Han har ingen önskan att bli kejsare, att ta över jobbet för mannen han sparkade ut från kanten av den flytande kontinenten. Som titeln på låten antyder har han vid denna tidpunkt i spelet glidit från sitt mål för att ta över och känner en känsla av meningslöshet: Varför insisterar folk på att skapa saker som oundvikligen kommer att förstöras? Varför håller människor fast vid livet och vet att de en dag måste dö? Att veta att inget av det kommer att ha betydt något när de gör det? Istället planerar han att förstöra allt, till och med själva kärnan. Han har tittat på världens natur, tyckte att den saknas och vill ha den borta. Helt och hållet. Och han kommer att göra det själv utan hjälp av minions. Minions bara skruva upp allt. Kefka skulle veta. Han brukade vara en.
Kefka avvisar de andra karaktärernas protester att även i den förstörda världen fortfarande finns saker som är värda att bry sig om. Konstigt nog var detta en av försäljningsställena för denna skurk för mig, även när jag var tonåring. Kanske var det musiken eller hur lång tid vi fick lära känna Kefka och följa stadierna av hans uppväxt till gudomlighet. Jag började förstå honom. Jag förstod varför, med tanke på allt som hänt honom under hans liv, skulle han komma till slutsatserna som han gjorde. Och jag förstod varför, med tanke på den maktnivå han hade uppnått, skulle han välja att avsluta allt.
Det här är en skurk som har galenskapen från Jokern, Moriartys intelligens, åtagandet att utplåna Sauron (inklusive att ge upp sin ursprungliga form) och Lord Voldemorts smärre ilska. Kefka vann. Han slutade världen. Och sedan hade han ett år att sitta på en hög med sina vinster och tänka. Dancing Mad kombinerar Kefkas originaltema i en mycket mer orkesterform, med orgelmusik som låter som ond kyrka. Det börjar maniskt och sedan sjunker in i svåra territorier, precis som Kefka själv. Precis som John Williams använde The Imperial March på olika sätt för att göra sin poäng om Darth Vaders fragmenterade själ i Stjärnornas krig filmer använder Nobuo Uematsu Dancing Mad för att förkroppsliga den komplexa karaktären hos Kefka, vars makt bara stryktes av hans egen galenskap.
dimmig riddare och colleen vinge
Sara Goodwin har en B.A. i klassisk civilisation och en M.A. i biblioteksvetenskap från Indiana University. En gång gick hon på en arkeologisk grävning och hittade fantastiska antika saker. Sara njuter av ett smörgåsbord med pan-nerd-underhållning som renässansmässor, anime-konventioner, steampunk och science fiction och fantasy-konventioner. På sin fritid skriver hon saker som saga-haiku, fantasy-romaner och hemsk poesi om att bli förföljd av enögda opossum. På sin andra fritid, hon Tweets , Tumbls , och säljer nerdware som Med ett korn av saltdesigner .
Följer du The Mary Sue on Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
