En komplicerad fråga att ställa när man skriver en recension av det efterlängtade Borta tjejen är vad som bör betraktas som spoilers. Filmen är starkt beroende av en vridning som inträffar halvvägs, men om du har läst boken vet du att det som inträffar efter nämnda vridning innehåller köttet från filmens berättelse, inte dess återblick eller långsamma början. På grund av detta och därför Borta tjej- Boken har lästs så mycket, denna recension kommer förstöra vridningen. Läs inte om du inte bryr dig om att veta.
Borta tjejen Bok-till-film-resan har varit smidig. Romanförfattaren Gillian Flynn väcktes för att anpassa sin egen historia, och hon gjorde ett beundransvärt jobb med att inte vara för dyrbar med sitt material. Det är faktiskt anmärkningsvärt hur mycket hon var villig att släppa taget när hon parade ner romanen. Dessutom är hon skicklig på att skriva dialog och använda voice-over. Med det sagt känns filmen också rädd för att gå ut på en lem och vara en ren filmupplevelse, vars typ kan upphetsa publiken oavsett om de har läst eller inte Borta tjejen . Det är lite för mycket Baserat på den bästsäljande romanen!
Som du kan samla från trailern, förutsättningen för Borta tjejen är att Nicks fru Amy (Rosamund Pike) försvinner, och folk börjar misstänka Nick (Ben Affleck) för att ha mördat henne. Vridningen är att Amy fejkade sin egen bortförande och inramade Nick för det som ett sätt att komma tillbaka till honom för att ha fuskat mot henne. Överraskningselementet fungerar bättre på sidan, där publiken inte kan se hur Nick beter sig, eftersom Flynns beskrivningar liknar stilen till den dömande journalistiken Borta tjejen är kritisk till. Men effekten minskas i filmen, för vi kan se Nicks första reaktion på heminvasionen. Tillräckligt chock passerar hans ansikte att någon av regissören David Finchers försök att få publiken att misstänka Nick som skyldig till att ha bortfört och mördat Amy omedelbart faller platt. Om du har läst boken vet du att Fincher försöker lura oss. Om du inte har gjort det fortfarande ingen mening att Nick skulle vara skyldig. Resultatet är en första tredjedel som är långsam, deprimerande och saknar verklig intriger. Det är uppenbart att Fincher bara försöker dölja saker för sin publik tills det är dags för det onda komiska tillvägagångssättet som dominerar andra och tredje akten.
När Nick förstår vad som händer och berättelsen återförenas med Amy, tar filmen upp tempot anmärkningsvärt snabbt. Jag ifrågasätter logiken med att ens föreslå att Amy kunde ha skadats av Nick i första hand. Varför inte göra detta till en mardrömsk svart komedi från början, där publiken, men inte Nick, känner till Amys planer ... och kan skratta åt hur snabbt den tecknade pressen och polisen vänder sig mot honom när han går runt i en dimma av förvirrad dumhet som läser som skuld? Hade filmen spelat mot satiren från början hade vi fortfarande ogillat Nick för hans otrohet och hans apati om frun som han tror har kidnappats, men vi hade känt Finchers manipulerande händer lite mindre. Trots filmens plötsliga vändning till Nick och försök att få oss att känna empati med honom, har han fortfarande grundläggande, personliga brister som gör honom till en antihjälte. Att vara mördare är bara inte en av dem.
metal gear solid 5 tyst sexig
I huvudrollerna tornar Pike över Affleck precis som hennes karaktär gör i filmen. Afflecks naturliga tendens att spela ingenting i ansiktet såvida inte annat instrueras fungerar för hans karaktär, vars oförmåga att reagera normalt på sin frus bortförande snabbt vänder människor mot honom. Nick har precis tillräckligt apati för att detektiven misstänker att han verkar vara meriterad, men han är inte olycklig nog för att föreslå att han faktiskt är skyldig. Det är när han ska vara charmaren, under flashbacks eller i en avgörande tv-intervju, att Afflecks föreställning faller platt.
Som jämförelse är Rosamund Pike en absolut uppenbarelse som den sociopatiska Amy, som har den perfekta blandningen av obehag, konstighet och glädje över skiffer över att kunna komma över de män som hon uppfattar som gjort fel. Hon faller någonstans mellan Hitchcocks Marnie och en kvinnlig Patrick Bateman i amerikansk psykopat , vilket kan vara en del av anledningen till att jag så gillade hennes voice-over. Hon är nästan själlös och visar bara lite mänsklighet när en av hennes planer antingen träffar en vägstöt eller går av utan problem. Att se hennes glädje i att inrama sin man ger några av de mest underhållande scenerna i filmen. Det räcker nästan för att du vill att hon ska komma undan med det ... nästan.
Den massiva stödjande rollen är imponerande, om inte anmärkningsvärd. Kim Dickens och Carrie Coon, som huvuddetektiv och Nicks tvillingsyster, är den absoluta höjdpunkten i denna grupp, med trevliga framträdanden från Patrick Fugit och Scoot McNairy (men är det inte alltid trevligt att se dem?) Också. Casey Wilson, Missi Pyle och Sela Ward är roliga som mediatyper, speciellt när filmen blir en mörk komedi, även om jag blev outhärdligt irriterad över Pyle's Nancy Grace-intryck och Wilsons skrikande i slutet. När det gäller stuntgjutningen av Tyler Perry och Neil Patrick Harris, känner de sig felaktiga i filmen, men varken (faktiskt ingen av skådespelarna) ta ner filmen. De är bara inte en tillgång.
Fincher drar avsevärt från Hitchcock och lånar från några av mästarens bästa filmer. Den mystiska ex-pojkvännen Desi (Harris) påverkas tydligt av Psykopat Norman Bates (som skådespelaren bekräftade under en presskonferens). Nick Dunne lånar en del från Henry Fonda The Wrong Man och Jimmy Stewart i Vertigo , kommer aldrig nära någon skådespelares prestanda. Och Pikes Amy, som nämnts, drar från Marnie, tillsammans med otaliga andra typiska femme fatales. Filmatiskt är filmens utseende av den kinetiska, aggressiva stilen som Fincher gör så bra, vilket kunde ha hindrat filmen från att känna sig så mycket som bara en bok-till-film-anpassning. Nästan två timmar av filmen filmades med en kombination av naturligt ljus och filter, vilket ger en imponerande mardrömsk look till förorterna för Afflecks scener men känns på sin plats i flashbacks och Pikes soloscener. Finchers beslut att ändra det mot det klimatiska slutet, när Pike gömmer sig i en egendom översvämmad med starkt ljus eller drar sig tillbaka till plastens själslöshet i sitt hem med Nick, tillför energi till den sista akten.
Välkommen till Night Vale avsnitt 3
Precis som Borta tjejen ser bättre ut under andra halvåret, tar filmens sniglar i början upp till en fin trav mot slutet. Nästan på alla sätt - berättelse, karaktärsutveckling, film, redigering - andra halvan är så mycket bättre. Även om jag önskar att Fincher hade skivat och tärnat den första delen är filmen fortfarande värt att titta på. Produktionsdesignen är så ren och steril att den ökar den överväldigande obehag, och poängen är den bästa Trent Reznor någonsin har producerat. Och Amys lysande manipulation är fascinerande att betrakta som tredje part. Det liknar den sjuka fascinationen jag såg Scarlett Johansson i Under skinnet . Ändå är filmen aldrig mer än en solid och underhållande, om alltför lång, mystery noir. Det känns som något vi skulle ha sett i slutet av 80- eller 90-talen, som har varit fallet med så många filmer från i år. Det är inte mästerverket jag hör det hyllas som.
Och det är svårt att avfärda den överväldigande känslan att även om filmen kanske inte är kvinnojynistisk, stöder den verkligen en störande skildring av kvinnor som ett hot mot det manliga området. Det är en given i Borta tjejen inte bara att Amy är tiken (ett faktum fastställt redan innan hon försvinner), utan att detsamma gäller för de flesta andra kvinnliga karaktärer i filmen. Endast syster och detektiv, båda framställda som mer traditionellt pojkaktiga, behandlas med sympati. Och att vara den andra filmen i år (om jag inte saknar en del) som får en kvinna att förfalska påståenden om våldtäkt och våld i hemmet för att få de dumma killarna så villiga att tro dem (Amy liknar chockerande Eva Greens karaktär i en Sin City: A Dame to Kill For ), tillsammans med den fortsatta trenden att använda våldtäkt som lite mer än en snabb plot-enhet, är en problematisk trend. Är Fincher själv sexistisk? Nej. Jag tror inte det. Skulle kunna Borta tjejen vädja till och mata en växande tendens i samhället för att rättfärdiga idén om kvinnor som hot? Absolut.
Lesley Coffin är en New York-transplantation från Mellanvästern. Hon är New York-baserad författare / podcastredaktör för Filmoria och bidragsgivare på Interrobang . När hon inte gör det skriver hon böcker om klassiska Hollywood, inklusive Lew Ayres: Hollywoods Conscientious Objector och hennes nya bok Hitchcocks stjärnor: Alfred Hitchcock och Hollywood Studio System .
Följer du The Mary Sue on Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
