Det är med stor beklagande att jag måste rapportera att jag inte älskade Wonder Woman 1984 , som gör sin HBO Max-debut på jul. Jag sitter här och kämpar för att komma ihåg saker som jag gillade med det.
Filmen är en neon 80-tals nostalgi-resa som också lyfter fram en del av 80-talets hemska politik, men med konstiga, breda, röriga slag. Det är omöjligt att avgöra det geopolitiska eller moraliska budskapet här, om det finns en, i en film fylld med kärnvapen, Ponzi-scheman, hjärnsmältning tar på sig Mellanöstern-relationer, bisarra sexism, tomma fläckar och en komo från en rymdig Ronald Reagan -esque president.
Vid ett tillfälle, efter ännu en annan, en av filmens delar in i Dr Strangelove bilder, jag undrade om vi kanske skulle se Diana rida en jätte bomb. Det kan åtminstone ha varit kul, ett element som verkligen saknas här.
Eftersom det mest olyckliga med Wonder Woman 1984 - utöver en utökad sekvens i Egypten som jag är förbluffad gjorde det till manuset, än mindre den sista klippningen av filmen - är att det inte är så kul. Alla i den här långa, överfyllda filmen är olyckliga och de verkar slitna av världen och ensamma i den. Vi har nog av det som går runt just nu att det är oroväckande att titta på eländiga människor på skärmen när jag registrerade mig för over-the-top action-sekvenser med hjältar med fanny-paket.
Kanske är karaktärernas isolering tänkt att vara en korrekt representation av 80-talet me-me, money-grubbing, men det här är en superhjältefilm som också syftar till att tilltala en ung publik. Det borde finnas många ljusa blixtar av humor och kamratskap, en sak Marvel åstadkom även i den dystra, nonsens-plot Slutspel , och DC har haft mer tur med via senaste filmer som Aquaman och Shazam!
Power Rangers Time Force Review
Medan WW84 har några ögonblick som fick mig att le, det var det - några ögonblick i en onödig två och en halv timmes körning. De flesta framträder ur kemin mellan stjärnan Gal Gadot och Chris Pine (som hennes uppståndna-eller-något-beau, Steve Trevor) och Trevors fisk-ut-ur-vatten-språng in på 1980-talet från dödens limbo, eller vad i helvete som helst händer med honom metafysiskt här.
Jag älskade den första Wonder Woman . Jag gick in utan förväntningar och upptäckte en upphetsande film om att komma till din egen, besegra det onda och bli kär på ett sätt som kändes förtjänat. Jag älskade Amazonerna på Themyscira och Dianas nya vänner Sameer, Charlie och Chief Napi, och tyckte att WWI-inställningen var nästan uppfriskande jämfört med våra oändliga filmregister från andra världskriget. Det var bemyndigande och banbrytande att se vår första massiva kvinnliga superhjältefilm regisserad av en kvinnlig regissör. Det fanns några häpnadsväckande slagsmål som visade Dianas makt, även om den sista striden med Ares universellt förlöjligades som en dum CGI-röran. Det fanns tillräckligt som gjorde filmen distinkt och speciell. Jag grät när Steve Trevor dog.
Kanske var det att mina förväntningar var så mycket högre den här gången, men jag befinner mig från WW84 med ingen av de suddiga känslorna jag kände tidigare. Faktum är att min ilska över hur mycket en besvikelse den här filmen är bara har ökat efter att ha sovit på den. Eftersom jag gillade den första filmen så mycket är det inte en glad uppgift för mig att skriva den här recensionen.
Vad är bra? Tja, rollbesättningen gör sitt bästa med ett manus fullt av så många bonkers-plot-hål, ständigt föränderliga regler för magi och handvågig exponering att du kan köra en serie egyptiska stridsvagnar genom dem. De fantastiska uppsättningarna och kostymerna är nyckfullt på 80-talet och visar både det eleganta och eleganta. Som skurkarna verkar både Pedro Pascal och Kristen Wiig roa sig (jag är glad att någon var) och leverera övertygande föreställningar.
Pascal tuggar mycket landskap som en slags avstängning Donald Trump-conman som får kraften att bevilja önskningar, men han gör en del av det landskapstuggningen utsökt. Pine är en glädje som den stödjande Steve, och när hon är med honom lyser Gadot, som vår Wonder Woman. Deras romantik är återigen en av de starkare aspekterna av dessa filmer, vilket är trevligt att se men borde inte vara det bästa jag kan säga om den mest ikoniska kvinnliga superhjälten som vi har på silverskärmen.
Ytterligare komplicerade meddelanden till barnen och vuxna som tittar på är filmens extremt konstiga tag när det gäller kvinnlig bemyndigande den här gången. Wiigs Dr. Barbara Minerva / Cheetah lider av vad jag skulle vilja kalla Hon är allt det där syndrom, som en socialt besvärlig lysande akademiker som verkar vända sig mot mänskligheten eftersom ingen tycker att hon är vacker. Det är tills hon förvärvar superkrafter, tar av sig glasögonen och kan gå runt med kattliknande nåd i skyhöga klackar. När hon verkligen får styrka och skönhet i ögonen på de som tittar utanför, förlorar hon sitt moraliska centrum, vilket ... okej. Damer kan inte ha allt, antar jag! Då dyker hon upp till en stor kamp som ser ut som en extra som vandrade i bedraggled från uppsättningen av Katter .
Det finns också flera tillfällen av 80-tals tung sexuella trakasserier och utmaningar som att säga Nej! Sluta med det där! , men då är Dr. Minerva redo att riskera allt för manlig uppmärksamhet som hennes främsta motivator. Under tiden sitter Diana, en av de vackraste kvinnorna på jorden och avbildad som sådan, och prickar ensam i sitt vin eftersom hennes pojkvän dog för sextio år sedan och hon är ensam och eländig utan honom. Hon verkar inte ha några vänner eller något liv, egentligen, bortom sitt jobb på Smithsonian och ibland stoppa brott på det lokala köpcentret. Det är en sorglig och smal bild av vad som är möjligt för den mest kraftfulla kvinnan på planeten utan en man på hennes arm.
Diana Prince förvandlas tyvärr till en våt filt som alltid regnar på allas parad - för det bästa, antar jag, men en del av överklagandet av Wonder Woman var Dianas glada, vidögda uppskattning av den mänskliga världen och allt i den. Nu verkar hon bara trött och avstängd och hon hatar att gå på fester. Jag skulle inte bjuda in henne till en med den attityden.
Ändå kan allt detta bara vara din typiska superhjälte-uppföljningsfilm med ett underskrift och alltför stort beroende av goodwill som samlats i tidigare egenskaper, som jag har sett många av, men det finns en lång sekvens av WW84 det är bortom obegripligt för mig. Jag ska vidarebefordra det här för medan dessa är spoilers , det är faktiskt inte viktigt för handlingen. Alls.
Av någon anledning bestämmer de sig för att låta Pedro Pascals Max Lord åka till Kairo för att fånga oljerättigheterna från en mäktig man, Emir Said Bin Abydos, vars magiska önskan är att återfå sina förfädernas land och kasta ut hedningarna. Vänta, det finns mer. Diana och Steve går för att stoppa honom, men inte innan Lord får en gigantisk mur att resa sig genom Kairo och avskärma de fattigaste människorna från deras vattenförsörjning, vilket utlöser sekteriskt våld. Sedan finns det en enorm, utdragen, fantastiskt ospännande scen på vägjakt där Diana och Steve slåss mot en privat egyptisk säkerhetsstyrka som försvarar Lord.
kan sköldpaddor kissa genom munnen
Det betyder att Diana trasslar en massa egyptier medan fordon som är markerade med arabiska flammar av och / eller exploderar. Hon räddar också ett par barn som talar arabiska till dem, som blickar henne tillbedjan innan de återlämnas till sin mor, som är klädd i topp mot tå i svart i motsats till Dianas ensamma röda, blå och guld-ensemble. Oavsett vad de försöker säga här är inget bra.
Min käke tappades för så många huvudskrapande, otroliga minuter den här röran tog, och det var mycket. Att ha Gadot, en israelisk skådespelerska som redan är föremål för online trolling, debatt och granskning för detta faktum, slår upp en massa ansiktslösa men tydligt arabiska män i en film som är tänkt att äga rum två år efter att Israel invaderade Libanon (där Wonder Woman Var avstängd på grund av Gadots nationalitet) är bara häpnadsväckande för mig. Uppriktigt sagt chockade det mig så mycket att det kommer att bli min stora borttagning från den här filmen.
Optiken att få en verklig mur att uppstå genom ett land som är inblandat i konflikt i Mellanöstern, avbryta leveranser, SÄRSKILT VATTEN , till redan befriade människor, och bara vår israeliska actionstjärna är här för att rädda dagen som en räddare för barnen? Hur kunde hundratals människor vara inblandade i detta filmbeslut och ändå godkänna det?
Är detta avsett att uppmärksamma Israels väggbyggande apartheidstat och deras avskärning av palestinska vattenförsörjningar ? Om inte, vad gör de? Om så är fallet, vad betyder det att också ha en israelisk stjärna som hjälte här? Är Diana tänkt att symboliskt läka klyftan? Om detta var avsikten görs det så slarvigt att det är förolämpande. Precis som jag kände att jag långsamt blev oöverträffad när jag tittade på detta i går kväll och skrek på min TV-skärm, känner jag mig ointresserad att skriva ut omständigheterna i Egyptens omväg här.
Gadots engagemang och de häpnadsväckande optiken åt sidan är sekvenserna helt onödiga, den typ av stereotypa BS-skildringar av araber som vi såg mycket av i filmvärlden efter 9/11. Om du inte lägger till något i handlingen medan du serverar det för att bli allvarligt skakande, är det bara förvirrande att något av detta gjorde det till den slutgiltiga klippningen. De kunde inte ha flyttat detta till något som rör en sovjetisk oljebaron som alla andra 80-talsfilmer och undvikit någon form av kontrovers? Vad tänkte återvändande regissören Patty Jenkins, som skrev manuset med Geoff Johns och Dave Callaham?
Vidare är sekvensen i Egypten långt ifrån filmens enda problem med ras och stereotyp. Hela filmen serverar endast ett fåtal färgkaraktärer bortom Max Lord, varav nästan alla bara har en linje eller två, och de flesta av dem har stereotyper av sin egen skrift. Jag förväntar mig detta från en film gjord på 80-talet, inte denna resa tillbaka till det förflutna. Och få mig inte ens igång med vad vi upptäcker om Max Lords historia. Det är en uppsats för en annan dag. Filmen verkar tro att det helt enkelt att blinka till reaktionsbilder från färgade människor och inkludera dem i bakgrunden tjänar till en mångsidig film. Det gör det inte.
I slutändan det konstigaste med Wonder Woman 1984 är hur saknar hopp och dränering det är. Huvudbudskapet i slutet av dagen verkar vara att genvägar är dåliga och ambitioner är farliga att ha. Det finns ett bra budskap i 'sanningen är viktigt', men de bugglade det, skrev vår Chelsea Steiner till mig i går kväll när vi ropade om vår besvikelse via text. Hon sammanfattade filmen som, Wonder Woman: Fuck Your Dreams.
Våra Princess Weekes instämde, som vi också ropade i text: Den här filmen har varit väldigt tråkig, sa hon. Det är så Ugh. Jag kan inte tro det.
Wonder Woman 1984 är inte den välbehövliga flykt från detta fruktansvärda år som så många av oss hoppades på och längtade efter att se på HBO Max kommer juldagen. Det är ytterligare en spark från 2020, levererad medan vi är nere, av en fot som bär vacklande höga klackar.
(bild: Warner Bros.)
Vill du ha fler så här historier? Bli prenumerant och stödja webbplatsen!
- Mary Sue har en strikt kommentarpolicy som förbjuder, men inte är begränsad till, personliga förolämpningar mot någon , hatprat och trolling. -
