Varning: Spoilers för 2016-filmen Lady Macbeth.
Den brittiska filmen Lady Macbeth, regisserad av William Oldroyd, omsluter omedelbart den kvinnliga huvudpersonen med en mördande och antihjälte luft. Shakespeares Lady Macbeth var den ambitiösa hustrun till en tragisk hjälte känd för sin hänsynslöshet och hemsökta skuld. Oldroyds Lady Macbeth, en ung flicka som heter Katherine (Florence Pugh), är en hustru som fångats i ett kärlekslöst äktenskap som använder våld i ett försök att uppnå någon form av frihet. Den resan är dock en som sällan går bra för 1800-talets dam.
Lady Macbeth är en anpassning av en rysk roman från 1800-talet av Nikolai Leskov som först publicerades i en tidning av Dostoyevsky, något som inte är någon överraskning med tanke på den mycket ryska inställningen till skuld och våld. Ändå lägger den brittiska inställningen till, tillsammans med vissa castingval, ett nytt lager av rasspänningar och kommentarer om de sociala begränsningarna för kvinnor.
Historien börjar med äktenskapet mellan Katherine och Alexander, en man som är många gånger hennes ålder som behandlar henne som ett föremål och kräver att hon stannar inom husets gränser och sexuellt objektiverar henne. Mer än en gång kräver han plötsligt att hon ska klä sig naken när han tittar från hela rummet. I en mycket obekväm scen beordrar han henne att möta väggen medan han trivs. Hans far, Boris, är lika kontrollerande. Hans krav på att Katherine snabbt producerar en arving och beter sig ordentligt börjar driva Katherine längre och längre in i att knäppa.
Filmen skildrar detta med en konstant scen av hur hon ser kvävd ut, fångad i kameran när håret är bundet, hennes hållning stel från korsetter och hennes eget sätt styvt. Så småningom kommer en liten lättnad när Boris och Alexander lämnar gården, och hon är där ensam med tjänarna. Det är vid den här tiden som hon möter Sebastian (Cosmo Jarvis), en lantgårdshand, eftersom han och andra män avbryter en svart hembiträde, Anna (Naomi Ackie), från taket.
harry potter cast talar amerikansk
Vi är tänkta att förstå Annas smärta och hur Sebastians fysiska, såväl som verbala övergrepp (han kallar henne en sugga), senare traumatiserar henne när hon ropar av sig själv utan någon att lita på, så långt vi ser. Det här elementet i handlingen skjuts dock mest åt sidan för att fokusera på Katherine, som är fascinerad av denna situation och utvecklar en attraktion mot Sebastian.
I deras första konfrontation tvingar hon Sebastian att möta väggen och i det ögonblicket känner hon en slags kraft. Det är på många sätt sexuellt, eftersom den tidigare kraftlösa Katherine replikerar kontrollen som hennes man hade över henne med en annan man. De två inleder ett sexuellt förhållande, med Sebastian som först tvingar sig in i hennes rum. Denna trope, där en man huvudsakligen tvingar sig på en kvinna för att han är medveten om hennes attraktion, är en skadlig som romantiska filmer särskilt gör sig skyldiga till. Det är väldigt obekvämt att se Katherine ge efter för en sådan man och sedan i huvudsak bli kär i honom trots eller på grund av hans oförmåga att hedra sitt ursprungliga nr.
Denna affär, som Katherine bedriver och fortsätter med flickaktig glädje, upptäcks snabbt och leder till morden som Lady Macbeth titel förväntar sig. Sebastian drabbas och slås av Boris, så hon förgiftar lugnt sin svärfar inför Anna, som blir stum efter den skrämmande händelsen. När hennes man konfronterar henne och hotar att sätta tillbaka henne på sin plats, tar hon Sebastian in i sitt rum och de två mördar och begraver honom.
Att se Katherine döda dessa två män för att bevara sin frihet att vara med Sebastian är en förståelig nivå av ogillande. Som kvinna i denna tid är hennes handlingar ett motstånd mot ett kärlekslöst äktenskap med förtryckande män och ett uppror mot patriarkalsk kontroll. Vi ser henne plötsligt se mer hemma ut, håret är slitet, hon kan utforska utsidan och hon börjar klä upp Sebastian i fina kläder som om han är husets huvud. Det är dock omöjligt att ignorera hur den tredje akten komplicerar hennes okänslighet med ett slutligt mord och en uppställning.
Efter att Alexander dör kommer en kvinna och ett barn till gården och avslöjar att Katrins make hade fått ett barn och nu måste hon ta hand om det. Medan hon binder mer och mer med barnet som är av blandad härkomst, blir Sebastian alltmer arg och de två planerar sedan att mörda barnet i en upprörande och grafisk scen. Så vad ser vi inom Katherine, eftersom hon går långt utöver det som inte är omtyckt och helt hatat när hennes offer inte längre är förtryckande män utan ett oskyldigt barn?
Efter detta blir Sebastian förbrukad av skuld och meddelar till ett rum av frågeställningar att de två planerade att döda barnet och hade en fullfjädrad affär där hon förföljde honom utan vila. Med ett stoiskt ansikte förnekar Katherine påståendet och klandrar Sebastian och Anna för brottet. De två tidigare tjänarna tas sedan bort, medan Katherine fortfarande stirrar utanför sitt fönster, helt ensam. Denna plotvridning kommer som ett kreativt beslut från laget, som en punkt där de avviker från romanens plot.
Denna händelse kommer inte från ingenstans, eftersom vi ser Katherine utnyttja Anna vid mer än ett tillfälle. Tidigare i filmen döljer Anna det faktum att Katherine drack allt husets vin och straffas av Boris genom att tvingas krypa som en hund på golvet. Denna förödmjukande händelse är nästan ingenting för Katherine, som helt enkelt ser på utan synlig skuld eller senare ursäkt. Utrymmet Katherine existerar i, både under patriarkernas nåd som fortsätter att ersätta varandra, och ovanför tjänarna som Anna utan medel att kämpa mot henne, är en som öppnar en konversation om privilegium och tvärsnitt.
Olikbara kvinnliga karaktärer är en speciell typ av representation på olika sätt de kan fungera. Ibland kan den ogiltiga karaktären göra oss medvetna om våra egna fördomar, där vi inser de normer enligt vilka vi bedömer att kvinnor och män är ojämna. Vi tenderar till exempel att vara mer förlåtande för manliga karaktärer för att de inte spelar sin familjär roll, vilka kvinnliga karaktärer ofta inte får samma behandling.
När det gäller Katherine är det både en titt på en kvinnlig antihjälte som driver mot könsförtryck och en vit kvinna som replikerar samma typ av skada på kropparna hos dem under henne i rang. När hon fäster brottet mot de två, påminde jag mig om ögonblicket in Gå ut där Daniel Kaluuyas Chris står över Allison William's Rose och hon ropar på hjälp till en polisbil. I det ögonblicket fylls publiken med rädsla och ilska för att de förstår hur retoriken att skydda vita kvinnor ger upphov till partiskhet och förutse att myndigheterna faller in i Roses vapenisering av vit kvinnlighet.
Katrins frihet kommer till ett offer, och det faktum att det bara upprätthålls genom att offra hennes älskare och en svart kvinnas kropp (efter mordet på två män och ett barn) innehar någon obestridlig undertext. Det är ett faktum inom den feministiska rörelsen, att vita kvinnor ofta har uteslutit svart kvinna och till och med lyckats på deras bekostnad. Den stora annonsen för Lady Macbeth utanför min teater sjöng beröm för filmens feminism och feministiska budskap. Jag måste ifrågasätta om det är en lämplig titel för filmen.
Medan jag inte kommer att föreslå Lady Macbeth stöder något av dess huvudpersons beteende och jag tänker definitivt på tanken att vi måste ge kvinnlig karaktär mer utrymme för att fatta fruktansvärda beslut, att märka den här filmen feministisk är något missriktad. Det är svårt eftersom feministisk film tenderar att suddas ut med feministiska karaktärer, och det känns inte korrekt här. Jag har inte ett bra svar, men Lady Macbeth är en värdefull film för att undersöka feminism.
Lady Macbeth , tar en otrevlig titt på kvinnors förtryck under 1800-talet och de extrema längder som krävs för att hitta någon tröst eller frihet. Den porträtterar en mördande tjej som kämpar mot föreställningar om rätt kvinnlighet samtidigt som hon tar upp sin egen medverkan i våldsamma strukturer. Oavsett om det är avsiktligt eller inte, det är en film som drar ut en konversation om olika typer av kvinnlig befrielse och gester mot en historia av vitt våld.
Det är omöjligt att prata om Katrins karaktär utan att också undersöka hur hon utnyttjar Anna. När filmen fortskrider blir den röstlösa Anna som ständigt missbehandlas och utnyttjas, en inställning för större samhällen som ofta har varit röstlösa eller gjorts röstlösa. Även om jag inte vet om skaparna menade att det skulle vara så är hon det verkliga centrumet för Lady Macbeth berättande.
