via Warner Bros.
Mot alla förväntningar, Legenden om Tarzan , trots vissa udda stilistiska beslut, är engagerande, praktiskt taget nitande; med sin snygga känsla av vördnad och iögonfallande bilder kan du inte få den här ur ditt huvud på ett tag.
Vänta, nej, det är musikvideon för Toy-Boxs Tarzan och Jane.
Legenden om Tarzan är skräp.
kvinnliga d&d-spelare
True Blood Alexander Skarsgård spelar rollen som kung av djungeln i denna glädjlösa, själlösa Hollywood-action, regisserad av David Yates, regissör för fyra Harry Potter filmer som inte är det Fången från Azkaban, så trevligt försök, kille. Yates, tillsammans med manusförfattare Adam Cozad och Craig Brewer, försöker blanda ihop Tarzan mythos genom att sätta in sin film efter Tarzan - riktigt namn John Clayton III - har återvänt till sina sena föräldrars hemland England och lämnar (några av) hans vilda vägar bakom sig. Tyvärr, slutresultatet är fortfarande generiskt och helt omminnesvärt: Jag vet att det fanns några actionscener, några återblickar och några tystare karaktärsstunder sammanfogade på ett vagt linjärt sätt, men förbannat om jag kan välja ut mer än en eller två specifika instanser saker jag faktiskt gillade. (Ett exempel: Den ondes vapen som valts är en radband, som han använder som en piska. Vid ett tillfälle lindas det runt Tarzans hals och han böjer halsmusklerna för att knäppa den. Det är ett drag som påminner om The Rock som böjer sin väg ut ur en gjutning Rasande 7 , aka hittills det enskilt största filmögonblicket under 2000-talet. Jag gillade det, för det var löjligt, och den här filmen behövde mer av det. Legenden om Tarzan , följ Toy-Boxs råd och bli excentrisk .)
När det gäller den inte som kolumnen, tar jag en vit frälsarkomplex för $ 200, Alex. I den här versionen av Tarzan , lockas den samordnade vinstocken till sitt födelseland av Leon Rom (Christoph Waltz), som arbetar för Belgiens kolonialistiska - och helt sönder - kung Leopold. Rom behöver diamanter från Djimon Hounsous chef Mbonga så att Leopold kan betala sina trupper; Mbonga, i gengäld, vill ha Tarzan, mot vilken han har ett agg mot en första ospecificerad men ändå helt förutsägbar anledning.
luke cage strippklubbscen
Tarzan går tillbaka till Kongo, yada yada yada, räddar ursprungsbefolkningen från slaveri. Hur det är gjort är ... obekvämt. Alla de faktiska kongolesiska karaktärerna hamnar precis bakom honom och accepterar omedelbart hans överlägsna kunskap och förmåga att driva ut kolonialisterna. Och se, jag förstår att Tarzan, åtminstone i denna inkarnation, i grunden är en superhjälte, men när du har en film i Afrika där alla POC-karaktärer är lite mer än kartong, endast för att kretsa kring Tarzans buff, blonda stjärna ... det är inte ett bra utseende.
På samma sätt saknas är Tarzan Kvinnliga karaktärer, eller ska jag säga karaktär , för att utesluta några skådespelerskor med två eller tre rader, är Margot Robbie's Jane det. Du kan berätta för Warner Bros. fick notatet om hur människor verkligen gillar dem, erm, whaddayacall 'em, those Starka kvinnliga karaktärer nu. Scenen för Rom som ber en kidnappad Jane att skrika och Jane svarar hånfullt som en jungfru? innan han spottade i ansiktet framträdande trailerplacering . Och Jane introduceras som en ihärdig karaktär med sin egen agenda. När Tarzan avgår till Kongo vägrar hon att vara kvar. Hon växte upp där också, förklarar hon för honom, och under åren sedan hon kom till England har hon skakats mot den uppknäppta reserven och bristen på spänning precis som han har gjort. Det är en anständig start. Men kanske författarna kunde ha slutat klappa sig på baksidan för den där jävla linjen tillräckligt länge för att faktiskt kunna skriva något för henne att göra under resten av filmen som inte kan tas upp från plats till plats och se män göra saker. Bara en tanke.
doctor who 50-årsjubileumsaffischer
I slutändan är den här filmen meningslös och helt omminnlig - den har inte ens bra, den är lite dum, men helt Netflixbar om ett år eller så. Alla skådespelare förtjänar bättre, och publiken också. Titta bara på Tarzan och Jane i två timmar istället.
Rebecca Pahle är biträdande redaktör på Film Journal International och funktioner Editor på Pajiba . Du kan hitta mer av hennes arbete med Cinefeels .
