Trots den långa titeln och hävdar att den här filmen är en skräck-komedi-romantik-mash-up, kan jag inte föreställa mig vem Pride and Prejudice and Zombies är avsedd för. Det finns logik i att göra den här filmen (och skriva boken) eftersom den kombinerar två extremt populära saker i popkulturen: Jane Austen och Zombies. Men det här känns inte som mycket av Reises choklad-i-min-jordnötssmörsituation. De arbetar inte tillsammans för att skapa något nytt; istället blinkar det med två något intressanta element i krig med varandra i ett träsk av dåligt material. Tittar, det känns nästan som filmskaparen skrek att detta inte är din mammas Jane Austen! utan att inse att det går mycket för Jane Austen och Stolthet och fördom (och zombies) som vi fortfarande gillar.
rep john haller pennsylvania 12:e distriktet
Detta är inte ett fall av hädisk berättande. Vid denna punkt, karaktärerna och historien om Stolthet och fördom är så klassiska att omarbetningar, återberättelser och parodier inte kan skada det. Darcy och Elizabeth Bennett är två av litteraturhistoriens största karaktärer och har blivit deras helt egna arketyper i litteraturen. Jag skulle nog ringa Stolthet och fördom en av mina två favoritromaner (det är min årliga strandläsning), och jag älskar också miniserien. Jag är lite uppdelad i alla filmversioner, men ingen har mig att bränna kopior). Men något som är så viktigt att erkänna om Jane Austen, och Pride and Prejudice specifikt, är det faktum att det inte bara är en av de bästa romanserna genom tiderna; det är också en fantastisk komedi. Boken och Austens skrivande är riktigt roliga och verkar bli roligare när man tänker på vad som har (och inte har) förändrats sedan den skrevs först.
Från vad jag minns av bokversionen av Pride and Prejudice and Zombies , humor av Austens originaltext fångades mycket bättre än den är i den här skärmanpassningen, vilket får mig att anta att även om Burr Steers (som skrev och regisserade filmen) känner till Austens originalverk är han inte ett fan. Filmen har gått igenom en massa manusförfattare och regissörer, men jag var inte någon som avfärdade Steers som ett dåligt val. För det första tenderar han att gilla moderna satirer om klass och började agera under ledning av Tarantino och Whit Stillman, så han har rätt stamtavla för detta material. Emellertid är Austens satir och samhälle och uppvaktning så outvecklad att filmen verkar som ingenting annat än bortkastade möjligheter från början till slut. Till och med Austen-lojalister kan se löjligheten i situationerna (en situation som Austen inte ens verkade vara helt överens med) och de flesta vet att det finns mycket att skämta med, men P & P & Z verkar inte bara håna de älskade karaktärerna utan också de som har tillgivenhet (till och med kritisk tillgivenhet) för dem. Bennett-tjejerna blir ofta fetischiserade som flickor med vapen och knivar, slåss i slow motion och poserar med vapen, och den systerliga dynamiken och spänningarna är helt enkelt frånvarande.
Jag skulle hävda att Lydia, en av mina favoritkaraktärer, behandlas sämst här, men alla tjejers personligheter har dämpats och offrats för åtgärden. Endast Matt Smith verkar verkligen kännedom om sin karaktär (Mr. Collins) och lutar sig in i komedin i både den nya och gamla texten, men ingenting kan ursäkta föreställningarna av Lily James och Sam Riley som Lizzy och Darcy. Deras snarkiga tillvägagångssätt till karaktärerna känns helt fel och förråder inte bara två av de mest älskade karaktärerna, utan gör dem svåra att tolerera helt enkelt som hjältarna i filmen; plus, de har ingen kemi. Douglas Booth är solid som evig valphund Mr. Bingley, och Jack Houston är helt klart spel som Wickham (även om jag till sist trodde att han och Riley borde ha bytt roll), men att inte se Lena Headeys Lady Catherine faktiskt slåss verkar som ett missat tillfälle det är helt enkelt förvirrande. Jag satt bara där och väntade på att hon skulle ta upp ett svärd.
Det konstigaste med P & P & Z kan dock vara den visuella inställningen till materialet. Austens material har alltid en sommarlig, pastoral kvalitet, även när berättelsen har tragiska inslag. Med tanke på de bästa Austen-filmerna finns det en livfullhet för det sorgliga Förnuft och känsla och Övertalning det fungerar bara med hennes språk, och det finns ögonblick när filmen spelar in i det, men dessa ögonblick är korta innan molnen rullar förbi och saker ser mer ut som Bronte-systrarnas värld än Austens. Varför inte berätta en zombiehistoria som når sin höjdpunkt i dagsljus med blommor och solsken? Det skulle åtminstone ha varit visuellt intressant för en zombiefilm.
Och när det gäller zombier förstår jag fortfarande inte logiken här. Tydligen måste dessa zombier aktiveras genom att matas med mänskligt kött. Fick det - typ av en smart idé - men två enorma frågor om logik kvarstår: Hur förstod de det? Vem matade det första zombieköttet och insåg att det inte var en bra idé? Och varför inte hålla dem lugna, även om du kommer att döda dem ändå? Det måste vara lättare, och medan vi håller på med det har Darcy alltid skildrats besvärligt runt människor på grund av hans blyghet och påtryckningar, men han är verkligen inte dum, vilket han ofta är i den här filmen - särskilt mot slut, när det blir en tråkig, obehaglig röra av en zombie actionfilm som är svår att ens följa.
toei animation sailor moon crystal
Jag kan bara inte föreställa mig vem Pride and Prejudice and Zombies är för. Austen-fans kan tycka att det är nedlåtande, särskilt hur lite Steers tycks uppskatta texten han lånar så tungt från. Zombie-fans, å andra sidan, måste vänta länge på några allvarliga zombie-saker, och även då finns det inte den sociala kommentaren från klassiska zombies eller minnesvärda visuella sekvenser. Filmen ser bra ut som historiskt drama, men inte bättre än någon BBC-produktion av Jane Austen, förutom när skärmen har en blek nyans som läser som billig CGI och påminner mig för mycket om Sucker Punch . Det är sällan faktiskt roligt, förutom när man hänvisar direkt till Austens verk (igen, manuset är alldeles för troget mot originaltexten), och får dig att tänka, jag önskar att de hade skrivit några skämt för den här filmen. Och den fruktansvärda bristen på kemi gör den inte ens till en tillräckligt stark date-film.
Lesley Coffin är en New York-transplantation från Mellanvästern. Hon är New York-baserad författare / podcastredaktör för Filmoria och film bidragsgivare på Interrobang . När hon inte gör det skriver hon böcker om klassiska Hollywood, inklusive Lew Ayres: Hollywoods Conscientious Objector och hennes nya bok Hitchcocks stjärnor: Alfred Hitchcock och Hollywood Studio System .
—Vänligen notera Mary Sues allmänna kommentarspolicy.
Följer du The Mary Sue vidare Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
