I den kyliga science-fiction-thrillern Under skinnet , Hämnarna '' Scarlett Johansson spelar en svart änka av annat slag. Hon är ett utomjordiskt rovdjur. Med en kamouflage av fylliga röda läppar, snygga syratvättade jeans, en kurvig figur och en misshandlad skåpbil, trollar hon på Skottlands gator och letar efter blivande älskare. Men när hon lockar dem tillbaka till sitt lager upptäcker dessa män att de bara är färskt kött i bokstavlig mening. På sin yta är den här funktionen en smidig och sjuk skräck. Men under huden är det en lektion i våldtäktskultur riktad specifikt till män.
lin manuel miranda jonathan groff
Skräckens könsdynamik spelar vanligtvis ut med mördare som är män och deras offer är kvinnor. Under skinnet vänder bordet på denna traditionella inställning och skapar därmed en omvänd nutida våldtäktskultur där våld mot kvinnor är så vanligt att kvinnor tillfälligt varnas för att alltid vara vaksamma för dem som kan skada dem. I våldtäktskulturen läggs därmed skulden på vad som kan hända kvinnor på deras axlar i stället för deras potentiella våldtäktsman. I stort sett oroar män sig inte på samma sätt när de går hem sent på kvällen. Men i världen av Under skinnet , borde de absolut.
Eftersom denna recension utforskar specifika teman i filmen, tunga spoilers för Under skinnet lurar sig nedan:
Den utomjordiska jägarens Laura (Johannsons) modus operandi är enkel. Hon tar ett glatt men förbryllat leende när hon närmar sig manliga fotgängare från sin skåpbil och ber om vägbeskrivning. Hon är vacker men inte skrämmande eller otillgänglig. Men vi, publiken, har sett henne bara i ögonblick när hon betraktar mänskligheten och män specifikt som djurbyte. I dessa ögonblick, regissör Jonathan Glazer Ljuddesignen förvränger och kombinerar talet från mänskliga karaktärer tills det låter mer som osammanhängande djurskrav av morrningar eller kvitrar. På det här sättet sätts publiken inte bara på plats för att se de fruktansvärda handlingarna hos detta främmande rovdjur, utan uppmanas också att gå in i hennes perspektiv.
Hon peppar dessa ensamma män, hennes byte, med frågor om vart de är på väg och om någon väntar på dem. Sedan - till synes som tack för anvisningarna - erbjuder hon dem en åktur. Därifrån har hon dem. Flörtning leder till en remsa retas i ett kusligt rum med ett svart spegelliknande golv. Hon lockar in männen och tappar snyggt sina kläder när hon går. De följer och följer efter medan en kuslig instrumental låt spelar vilket gör att allt verkar som en konstig dröm. Ingången tills det är för sent sjunker de ner i golvet. Där hålls de i ett slags nät, tills Laura och hennes släktingar går ner för att suga ut sina inre.
Några minuter innan dessa män var människor med förhoppningar, drömmar och nära och kära. Men i detta grymma möte såg deras jägare dem bara som ett föremål som skulle brytas för vad hon ville. Hon lockar dem till en falsk känsla av trygghet, bryter sedan våldsamt och invaderar deras kroppar. Likheten med våldtäkt är skarp och skrämmande. För en gångs skull uttrycks det i termer som specifikt riktar sig till män att förstå. När allt kommer omkring, vem kan skylla på dem från att acceptera en åktur från en vacker främling som ScarJos jagare?
Kanske i verkligheten skulle en man inte frukta någon som Laura. Samhället ger dem verkligen ingen anledning att göra det. Men här utsätts män vars enda misstag sätter sig i en till synes söt främlings bil. Detta spelar in i en fruktan som kvinnor känner väl. De gjorde inte något fel. De förtjänade eller förväntade sig inte vad som skulle hända dem. Men i slutändan spelade deras brist på skuld ingen roll. Med valet som dessa män gör är en så förståelig, betonar det hur orättvis våldtäktskultur - som traditionellt anklagar offren - faktiskt är, oftast för kvinnor.
Under hennes hud är Laura ett djur som maskerar sig som människa för att fånga byten. Men ett möte med en ovanlig ung man utlöser en förändring hos henne. Hon befriar honom och flyr sedan från sina webb och främmande bröder. I slutändan söker hon tröst i landet och försöker inte bara se mänskligt ut utan också vara mänsklig. Hon utforskar att äta mänsklig mat istället för människor som mat. Hon betraktar sin kropp för sitt eget nöje istället för som ett verktyg för att locka män. Hon fumlar med experiment i kärlek och sex. Och trots de skräck vi har sett henne begå, börjar vi ha medkänsla med henne. Vi söker efter hennes sökande efter sin egen mänsklighet. Men skräckhistorier är inte sådana för lyckliga slut.
Säkerställer jämförelsen av hennes jakter på våldtäkt, Under skinnet Tredje akten gör att Laura förvandlas - inte bara från skoningslöst monster till självupptäckande kvinna utan också från rovdjur till byte. När hon går ensam genom en skog snubblar hon över en man som verkar vänlig och frågar vart hon är på väg och om hon är ensam. Vi känner igen detta knep. Snart börjar själva musiken som spelas över hennes scener av lurid kränkning, och hon objektiviseras och attackeras av denna slumpmässiga man.
Genom att dra en parallell mellan hennes metaforiska våldtäkt av männen hon plockade upp och den faktiska våldtäkten av den tredje akten skapar Glazer en obestridlig jämförelse som ber sin manliga publik att överväga hur livet kan vara för kvinnor när våldet om våldtäkt är för ofta en del av vår verklighet.
Först lullar han dem in i ett scenario som sätter upp som ett ångande drömscenario. Men utan mannens samtycke blir denna fantasi mardröm, och han lämnas inget sätt att fly. Genom Lauras båge uppmanar Glazer sin publik att förstå Laura och hennes tillväxt för monster till kvinna. När detta band och erkännande har skapats presenterar han det verkliga våldtäktsscenariot och tvingar särskilt män att överväga denna fruktansvärda våldshandling med nya ögon, sådana som genom filmens kraft ger ett fönster till hur våldtäktskulturen känns som för kvinnor, men genom säkerheten hos en filmskärm.
in i spiderverse biljettkassan
Under skinnet fungerar vackert som en surrealistisk och störande skräckfilm. Men mer anmärkningsvärt är dess ansträngningar att få män att förstå hur kvinnor känner sig inom en våldtäktskultur som devalverar dem och skyller dem för deras egen objektivisering.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) är en New York-baserad filmkritiker, underhållningsförfattare och medvärd för filmrecensionens videopodcast Popcorn och Prosecco . När hon inte äter / sover / andas alla filmer kan hon hitta nördande över brädspel, Äventyrsdags , Game of Thrones eller Jeff Goldblum.
