Det kan överraska läsarna att lära sig detta, men när jag går på bio så hoppas jag fortfarande att jag får det som annonseras, oavsett om det är en underhållande flykt, en inlärningsupplevelse, ett meningsfullt meddelande eller tillräckligt med sprängämnen (eller kyrptoner) ) för att ta ner en större stad. Men Hollywood fortsätter att utlösa mina interna larm med sin tredje del av Riddick-serien (om vi inte inkluderar hans razzia i animerade shorts eller videospel) med de grusrösta Vin Diesel . Vad som kunde ha - och borde ha varit - en bra tid med monster, legosoldater och R-klassad gore är istället en moderladdning av sexistiska troper och en trött tredje akt. Trött än? Vi har bara börjat.
Riddick (fullständigt namn Richard B. Riddick, som verkligen låter som ett fånigt skolfoto är gömt någonstans i hans förflutna) har en dålig dag. Dumpad på en bakvattenplanet och lämnades för död av antagonisterna från en tidigare film (Necromongers), kämpar Riddick för att överleva och för att hitta en väg från ökenstenen. Filmen gör sig själv ingen tjänst med en halvtimmig öppning av sin buff-och-tuffa stora kille som kämpar varelser hand i hand, samlar läder för kläder och, ingen överdrift, tränar ett hundliknande djur för att vara hans lojala vakthund. Det värsta av öppningen är förmodligen det faktum att denna vilda inhemska håller bättre tid än senare sekvenser, som saknar spänningen att se en huvudperson ner på sin tur på de mest extrema sätten.
Efter att ha sökt efter en tom vägstation för bounty hunters, aktiverar Riddick nödsignalen för att få fartyg att komma till honom. Oavskräckt av ryktet för mannen de jagar, dyker två legosoldater beväpnade till tänderna och strider om vem som får chansen att dra in den stora fångsten. Men alla, inklusive Riddick, har större problem som kommer, eftersom en olycksbådande regnmoln som rör sig över huvudet förutsäger fara för alla.
Filmen gör lite arbete för att älska Riddick till tittarna, trots hans tidiga, mycket bokstavliga, rädda hundens ögonblick. Riddick kan vara en animalistisk skurk, men han är också huvudpersonen, och filmen behövde göra mer för att faktiskt få oss att rota till hans sida. Riddick har fullständig kontroll under filmens andra halvlek och spelar ett dödligt spel med gömslen med legosoldaterna och plockar ut dem en efter en. Han är så hänsynslöst kompetent att det får dig att tycka lite synd om det mer uppriktiga merc-teamet, även om de bara är här som varelser bete. Det var tillfällen där jag helt enkelt glömde vem jag rotade alls.
Men jag vet exakt var Riddick förlorade mig. Vid nästan halvvägs förlorar de just anlända legosoldaterna en kvinnlig fånge från sitt grepp, med hänvisning till en överdriven vikt om Riddick fångas. Efter att ha antytt fysiska övergrepp av besättningen i sin dialog springer hon ut ur fartyget, bara för att skjutas ner av den otäcka legosoldatsledaren Santana. Han hånar att han hade blivit ganska knuten till henne. En vuxenklassad skurk som inte är en våldtäktsvåld skulle vara en sträcka för Hollywood just nu, för konventet har höjt huvudet i två av de senaste tre senaste utgåvorna jag har sett.
Det finns andra sätt att få oss att ogilla en dålig kille, och den ständiga användningen av våld mot kvinnor som emotionell hävstång för publiken är ett billigt trick. Dessutom i en film som Riddick , är berättande onödigt. Det här är inte skogsandar som bekämpar Lady Eboshi, eller till och med X-Men som bekämpar brödraskapet av mutanter. Riddick tänker inte Galen fredag kroppsbyte med Head Evil Mercenary tills de båda lär sig en värdefull lektion om att se saker ur den andras perspektiv. Vi vet redan att gå in på att de goda killarna kommer att bli bra, och de dåliga killarna kommer att bli dåliga. Vi har redan visat att det här är onda bounty hunters som vill döda vår hjälte och mishandla sina fångar. Vi behöver inte våldtäkt och våldtäktshot för att läggas till ekvationen, och när de är allt som det verkligen kommunicerar till en publik är att kvinnor ska förvänta sig våldtäkt och hotas med våldtäkt oavsett om de är sekundära karaktärer eller huvudpersoner ass-sparkande badasses. För att uttrycka det på ett annat sätt: oavsett hur många färdigheter eller kvaliteter du delar med manliga hjältar, kommer ditt kön alltid att vara större i dina motståndares ögon och få dem att tro att du är en sexleksak.
Vilket tar mig till hur introduktionen av Santana snyggt sammanföll med början på en stadig ström av sexistiska kommentarer om Katee Sackhoff Karaktär. Sackhoffs inkludering i mixen, som en tuff legosoldat (från en annan grupp) som heter Dahl (tyvärr låter det låta som att alla kallar hennes docka), var en stor anledning till att jag hoppade över chansen att göra den här recensionen. De ständiga negativa referenserna till hennes kön (även om de är av de dåliga legosoldaterna, som förklarats ovan) för att inte tala om en specialfunktion jag kommer till om ett ögonblick, började få mig att önska att hon inte var där alls. Kommentaren - och i ett fall ett fysiskt övergrepp som kameran skär bort från så tittaren är osäker på vad som har hänt först - inkluderar direkta och vaga våldtäktshot och aggressiva, sexuella barbs, flera av dem levereras av Riddick själv .
Och om vi talar om Dahl och Riddicks interaktioner, fastän hon bara förklarar att hon är lesbisk mitt i utseendet, en detalj som var lika fascinerande som den var nyfiken, alla poäng som filmen får för denna uppenbarelse upphävs när händelserna spelas ut . För, efter att ha uthärdat sexuella hot mot sin person under hela filmen, har Dahl ett ögonblick i slutet där hon praktiskt taget bjuder in Riddick till sängs, enligt hans grova förutsägelse. För att en kille systematiskt och nådelöst dödar laget du är i räcker för att vända någon lesbisk till honom, eller hur? Så meningslöst som det är uppenbart stötande, behöver denna bit av ungdomsföreställning inte vara där, men ändå är det på något sätt.
Att utöva dessa stötande troper har noll att göra med handlingen eller handlingen av Riddick . Det tillför ingenting och distraherar från den annars något intressanta, ibland mörkt humoristiska, gången. Det betyder att filmen, som så många andra, går ut ur sitt sätt att lägga dåligt spår. Det berättar uttryckligen för en hel del av tittarna att detta inte är för dem att njuta av, och det var det aldrig. Riddick strävar hårt efter den upplevda unga manliga demografin och beskriver en knarrande maktfantasi som saknar riktiga ben. På så sätt missar det ett tillfälle att vara en rolig, blodig röra som alla fans av genren kan njuta av. Dessa sexistiska kommentarer, liksom Sackhoffs tur, finns där för att någon - författaren, en producent, regissören - trodde att de borde vara där, att det skulle bidra något till det allmänna förfarandet. I stället, i en film där människor blir utskjutna på skärmen för vårt tittande nöje, var det ögonblick som Dahl slog på Riddick under den konstiga, varmhjärtade utsändningen vid filmens slut, det som fick mig att dra tillbaka i avsky.
